抓娃娃点映三天票房近 5 亿，有望冲击年度票房冠军

梁实秋 07-18 22 抢沙发

默认

摘要： 抓娃娃点映三天票房近 5 亿，有望冲击年度票房冠军尖锐切中全社会都有共感的“日经”话题，就是《抓娃娃》能在“小品感”和现实感两端间取得平衡的关键抓手。《抓娃娃》“离地”并不算太远的...

上周六（7月13日）上线预告后，《捉娃娃》不负众望，票房大卖，印证了“开门红”。预告三天收获近5亿元票房收入、近1200万观影人次，正式上映两天累计票房近8亿元。猫眼给出的最终票房预测超过37亿元，有望冲击年度票房冠军。

更为难得的是，影片的口碑也不错，豆瓣迅速开到7.5分，至今未降。这不仅是继2015年《夏洛特的烦恼》之后，麻花团队执导的又一部评分超过7分的电影，在国内所有商业喜剧片中也属于优秀水平。

显然，《捉娃娃》之所以能受到全国人民的喜爱2023澳彩资料免费大全，有一个简单而直接的原因：国民喜剧CP“神马”总能满足观众单纯的想笑的愿望。

《捉娃娃》也确实得到了这份信任，沈腾、马丽以及各位配角的演绎依旧爆笑不断，搞笑笑料此起彼伏。或许少了压轴大戏，但整体“笑点效果”并不明显逊色于《夏洛特的烦恼》和《西虹市首富》。

不过，《捉娃娃》似乎与前两部“西虹市宇宙”电影以搞笑为主，甚至画风有些低俗的风格有所不同。虽然前两部电影也触及了阶级差异、现实与虚幻等问题，但《捉娃娃》对亲子教育这一主题的探讨更为深入和严肃。整体观看影片，可以感受到黑色电影阴暗压抑的一面，也能感受到戏剧甚至悲剧的纠结与沉重。

影片中荒诞的育儿情节，既是对中国传统教育心理受挫受难的现实写照，也是对贫富身份互换的十足讽刺，更如《楚门的世界》中每个人都身处被操纵的循环，荒诞无解的“设定”虚构人生……笑料背后，满满的惊悚。

“表面是喜剧，骨子里却是恐怖片”直接说明了影片文本的复杂性。

喜剧：设定既虚幻又现实，通过反差与伪装营造出一种幽默感

《捉娃娃机》的喜剧元素，完全是建立在“有钱人装穷，穷养儿子”的基本设定之上的。

他们还聘请了教育专家李老师（饰）扮演孩子瘫痪的奶奶（但其实奶奶早已去世），让孩子充分相信自己出身贫寒，从小就能担起家计、懂事。

与此同时，房屋之下是一个巨大而精密的“指挥中心”，马先生在这里安排、调度多名员工，他们有的为马家提供膳食，有的充当“邻居”和“路人”教育小马，有的制定严格的成长计划。在这个一切都井然有序的虚拟家庭里，小马成长为一个品学兼优的好孩子。但随着年龄的增长，他逐渐意识到自己的生活出了问题……

与“西虹市宇宙”、“麻花系列”此前的作品一样，《捉娃娃》无论是最初的设定思路，还是片中无数的荒诞情节，都带有一定的奇幻、悬浮色彩。

不过“富人装穷养孩子”的情节早在冯巩和牛群1999年的小品《看看这两个爸爸》中就已出现，甚至在现实世界中也有例子可循。

因此抓娃娃点映三天票房近 5 亿，有望冲击年度票房冠军，《捉娃娃》虽然也有“身边人都是演员”的思路，但很难说是《楚门的世界》的简单中国化改编，反而带有非常浓厚、接地气的本土社会属性，是现实生活中“听起来荒诞却也有可能发生”的荒诞事件，比《夏洛特的烦恼》里的穿越可信多了。

此外，这种略带夸张的育儿故事，折射出相当一部分中国父母的教育理念，比起《西虹市首富》中“继承亲戚遗产致富”的幻想，更具有社会普遍性。毕竟“横财”并不多见，但父母顶着压力养育孩子、孩子被父母打压的经历，却是中国家庭中广泛流传的集体经历。

而能引起全社会共鸣的“日经”话题的尖锐性，是《捉娃娃》能在“小品感”与现实感之间取得平衡的关键。《捉娃娃》的基调并不太接地气，使得影片在一定程度上中和了《夏洛特的烦恼》《西虹市首富》中过于轻浮的感觉。

当然，由于《捉娃娃》的主线剧情在影片上映前就已经在网络上“泄露”，观众普遍期待该片“社会喜剧”中严肃的一面，不免担心影片“不够有趣”、“没有兼顾现实与幽默”——但在看过正片之后，一切疑虑都可以打消，单看《捉娃娃》“小品喜剧”的一面，电影已经足够搞笑了。

故事一开始，贾老爷子（贾冰饰演）来到看似“穷困潦倒”的马家，表达了资助小学生马继业（肖柏辰饰演）的意愿，然而其父马成刚露出怪异的表情，母亲春兰则随手拿出古巴高级雪茄“高希霸”，让贾老爷子和观众们都有点“富哥惊吓”。

从这里开始，影片“一开场就亮出底牌”，揭开了“富人装穷，只有小孩不知道”的搞笑设定，在不同视角的信息差中，在极度贫困与极度富裕的巨大反差中，各种“错位”与“猎奇”的喜剧能量不断迸发。

父亲赶着驴车“出门干活”，孩子临走前诚恳地哭了一场。母亲假装哭泣却不忘对丈夫悄声细语“爱马仕凯莉橘子荔枝纹”；屠夫假装记性不好，却非要给买菜人出一道复杂的数学题，让小马不解地问道：“你的记性不是很好吗？”

让观众捧腹大笑的是全面梳理澳码精准100%一肖一马最准肖，真实身份“富翁”和扮演身份“穷户”之间奇妙的反差，是“接班人计划”参与者在小马面前错漏百出却又千方百计避免被揭穿的表演与欺骗，以及孩子们“不知道自己身在大山”的纯真与清澈。

小马真心相信父母和“奶奶”的苦、爱、付出，时常展现出最真挚朴素的认真、感动、愧疚、努力。所有这些情绪状态，甚至包括偶尔的玩笑，其实都被监控摄像机精准记录下来，提供给节目参与者学习观察。站在观众的第三方视角，更是让人心酸又好笑。

当孩子长大进入青春期，小马（史彭元饰演）隐约发现身边的家人可能都是在演戏。巧的是，瘫痪多年的“奶奶”打篮球被小马目睹，为了避免被揭穿，她只好仓促“赴死”，事后甚至在灵堂装死，然后“死后跳舞”。影片的搞笑程度在这里达到了顶峰。

表演方面，沈腾、马丽当然对角色驾轻就熟，无论是个人表演节奏，还是相互逗趣，都已臻完美。“西虹市宇宙”各具特色的配角也个个演技细腻幽默。惯于在严肃剧中饰演大妈形象的萨日娜，也以颠覆性的方式贡献了不少丝滑笑料。

即便剧情和笑料安排有不少刻意尴尬的地方，但演员精准的节奏感、生动有力的表演，基本能打消观众的唏嘘和疑虑。因此笑料只是一个方面，演员们所迸发出来的强大喜剧能量才是《捉娃娃》能赢得观众喜爱的核心竞争力。

喜剧外壳下隐藏的恐怖讽刺恰到好处，留下双重看点

很有趣，但事实上，影片很多制造笑料的机制看上去和通过摄像机、监视器“看猴戏”没什么区别。

终生被观察、被操纵，却又处于无知无助状态的孩子，被父母以爱和教育的名义欺骗、误导、惩罚，这种畸形的亲子关系不用多想就让人毛骨悚然，不太可能让观众“笑过就忘”。

显然，《抓娃娃》的目的是为了讽刺和批判中国家庭教育中的某些奇怪的现象和错误的观念。

其实从标题开始，“抓”字已然代表着一种冷冰冰的绩效思维（“抓生产”、“抓成绩”、“抓落实”），也隐含着父母那只无形之手令人窒息的操控。

在影片的具体表现上，“只有吃过苦的人才能成为最优秀的人”这种通过挫折和磨难进行教育的观念成为主流思维。第一代富人认为他们因为吃过苦才拥有韧性，于是在贫困中以近乎虐待的方式养育孩子，逼迫他们捡瓶子挣钱，甚至遭到同学的嘲笑，让孩子失去了所有的自尊。

还有以善良的名义进行生命和精神控制，建造全天候全景式“开阔视野监狱”，连厕所都不是盲区，剥夺儿童的隐私；执着于提高特定指标的“鸡宝宝”教育，近乎科学实验的地下“指挥中心”的观察工作方式。虽然“成果”显著，但一个人彻底失去真实生活体验权、彻底沦为“被培养的实验对象”的悲剧，并非一句“毕竟还是个有钱人”就能消除的。

最后，当孩子以牺牲高考为代价，借机揭穿一切时，手握父权的“一家之主”马成刚竟然不肯认错，甚至指责孩子：“你也管我们的命！”这样的PUA说辞，更是让人胆寒。

说实话，这些剧情根本不需要去电影院看，光是文字就已经足够让人害怕和震撼了。肯定有不少观众没有接受过同样的教育审视2024今晚新澳六我奖，却或多或少和小马有着相似的经历，承受过类似的精神压力，听过父母说过类似的话。说《捉娃娃》在很多方面都展现出了中国家庭教育理念的糟粕，大概也不为过。

这种教育理念害的不只是孩子，更是害了家长。片尾父亲的感叹“你们也控制着我们的人生”，听起来像是“打50下耳光”，但也准确地揭示了这种亲子关系的病态“恶缘”本质，双方都是对方的压力源，互相伤害。

表面的悲剧是孩子被爸爸PUA，但更深更广的悲剧是，千万中国父母把理想寄托在孩子身上，费尽心机养育孩子，自虐努力，陷入这种自找的“自虐式”恶性循环。这是一个典型的“人人都是受害者，人人都是被操纵者”的恐怖宇宙。

当然，如果继续这样深挖、批判、崩塌，《捉娃娃》恐怕就不再是一部能让人笑着走出影院的国民喜剧了。所以，对于剧情中深刻的批判讽刺历史沿革新闻联播直播直播CCTV1，以及尖锐恐怖的部分，电影选择了“重拾轻放下”。表面的呈现，基本止步于小马打开虚拟世界的场景——揭开自己被骗15年真相后，表面上与父母和解。

影片的结局是典型的“包饺子式”大团圆结局，刻意化解或淡化了“深仇大恨”：小马没有受到太大的伤害，甚至可以更轻松地回归富二代的生活。有父母的关爱，有哥哥的支持，有全家人的欢声笑语基本介绍一肖一码100%中奖澳门，看似一片祥和。

但别忘了，影片中段，刚刚察觉到怪异的小马已经在课堂上胡言乱语，怀疑“意识世界在与我互动”、“有创世主、上帝、阿努比斯、守护天使等鬼魂在操控一切”。加上之后奶奶打篮球、梦中扣篮、“在殡仪馆死而复生”的镜头，影片甚至在“小马迷糊”这一章节中产生了浓重的邪教气质，无疑指向了孩子精神错乱的程度。

周围世界的一些细微异常，就能让孩子如此痴迷，并形成克苏鲁式的世界观：神秘、不可言喻、毫无意义……设身处地为小马着想，这种世界逻辑崩塌的感觉，就像《三体》里的物理学家发现物理定律失效后感受到的虚无感。造成的精神打击，更可能是巨大的情感伤害、认知失调，甚至是难以长久摆脱的错乱价值观。

如此巨大的荒诞性，似乎很难用“全家包饺子”这个简单的动作来抹杀。

按照这个逻辑，如果我们把“长跑时捡水瓶”的段子看作是孩子彻底疯了的标志，把神马发糖的“生弟弟或妹妹”的场面看作是“开小号继续练功，继续毁掉孩子”的恐怖循环，似乎也并不无道理。《抓娃娃机》最黑暗、最隐蔽的阴谋论解读，在这里达到了闭环。

从正面角度看，这是一部圆满结局、大团圆结局。从负面角度看，这也可以算作一个延续魔鬼恐怖低语的喜剧外壳。对于一部受众广泛的商业喜剧来说，这是一种聪明、流畅和准确的做法：它安全地满足了赚钱票房的首要任务，也安全地隐藏了深刻的 B 面谜题。

至于观众是否愿意深入挖掘、细细思考，是否能看到影片中心的黑芯，而不仅仅停留在“全家好运”的层面，则是他们自己的选择。